Os cancioneiros do acampamento são documentos eloqüentes. Eles contêm canções ou composições para dedilhar violões e chilrear juntos ao redor de fogueiras, nas praias, em cabanas nas montanhas, em viagens escolares e em outras ocasiões onde é recomendado executar apenas músicas comumente conhecidas com refrões reconhecíveis que todos conhecem. No máximo Angie Rolling Stones, Hotel California by the Eagles, House of the Rising sun, Animals, Yellow Submarine dos Beatles ou Imagine de Lennon provavelmente estarão neste set, enquanto Stairway to heaven acontece no máximo se a guitarra entrar no mãos de um técnico, que então devolve o instrumento ao animador principal para tocar Sava šumi. L’italiano, composição de Toto Cutugna, também faz parte desse tipo de cancioneiro.

Inspiração em Toronto

Em termos de interesse em aprender, o italiano na Eslovénia está no mesmo nível de outras línguas românicas, ou seja, é menos procurado do que o inglês germânico e o alemão. Portanto, novas composições com textos mais complexos são mais difíceis de compreender. Podemos lembrar a peça francesa Ça Plane Pour Moi, cujo título cada um murmurava à sua maneira, mas por outro lado bastava dizer Plastic Bertrand e você sabia do que se tratava. Não só aqui. Mesmo caso contrário, o conhecimento geral do italiano é mais ou menos limitado a termos como espaguete, pizza e cappuccino, que são as três palavras italianas mais utilizadas em todo o mundo.

O texto da composição L’italiano também se constrói sobre esse pressuposto, que está repleto dessas palavras ou formações italianas. Mundialmente conhecidos e compreensíveis, como “cantare”, “Chitarra in mano”, “spaghetti al dente e un partigiano come Presidente”, “caffè ristretto” “buongiorno Maria” até o conhecido refrão: “Lasciatemi cantare con la chitarra in mano , lasciatemi cantare uma canzone piano piano.” Na verdade, ela se inspirou no acolhimento que Cutugno fez de expatriados italianos em Toronto. Entre pessoas que falavam menos e pior a sua língua materna do que o inglês e que estabeleceram identificação com a sua terra natal através dos conceitos e símbolos mais básicos. Foi precisamente isso que sugeriu que o texto de a música, especialmente o refrão, pode ser entendida por um italiano comum e não qualificado.Há também uma versão em vietnamita, como aquela em italiano com o refrão do Exército Vermelho Russo, o que levou alguns parlamentares ucranianos a rotular Cutugn como um apoiador de Rússia na primavera de 2019, o que ele próprio negou, ou enfatizou que não foi à Crimeia em 2014, e também realizou o concerto anunciado em Kiev em março de 2019. Em todos os lugares. Tanto em Moscou como em Kiev e em muitos outros lugares ao redor do mundo , L’italiano teve um efeito semelhante: aprovação, ou a oportunidade de uma imersão de quatro minutos em ser italiano. Claro que são falsos.

A cena disco italiana, da qual Toto Cutugno realmente vem, produziu outro sucesso baseado em uma receita textual semelhante. Vamos a la Playa ou No tengo dinero, hit disco em espanhol, mas criado na Itália e produzido pelo Duo Righeiro de Turim, resolveu de forma ainda mais simples o enigma linguístico dos ouvintes de fora da Itália, que estava entre as línguas estrangeiras fortemente influenciado pelo inglês, mas ao mesmo tempo também suscetível a novas misturas verbais sonoras. Apenas uma linha do refrão foi decisiva. E sim, aqueles eram os dias da música pop com refrões mais distintos do que hoje.

Ele também escreveu para outros

Até mesmo visualmente, Salvatore Toto Cutugno era diferente do conjunto de personagens masculinos famosos italianos até então, sejam cantores, atores, políticos, cientistas, artistas ou outros representantes da Itália. Proeminentemente sulista, que também foi foco de divulgação da música e de seu personagem na época. De ascendência siciliana de seu pai, um especialista naval da cidade litorânea de Barcellona Pozzo di Gotto, Cutugno cresceu na Toscana antes de a família se mudar para o norte, ao longo da costa, até a Ligúria. Um siciliano que se dizia um verdadeiro italiano, com uma voz latina rouca, que cantava de maneira tensa e casual, com gesticulações semelhantes às de Miso Kovac e com um penteado que era usado pela maioria dos jogadores da primeira e segunda iugoslavas ligas de futebol na década de 1980. Só ele, o vestido, um gesto aqui e ali com a mão ou os lábios. Algumas joias, é claro. Um minimalista legal do pôquer que não estragou tudo. Até o spot oficial da L’italiana funciona como se fosse uma sequência de símbolos do spot da campanha imaginária Itália, meu país. Começando pelo espaguete.

Como já foi dito, Cutugno tem origem na cena disco italiana ou no italo disco, género que surgiu na Europa em meados ou finais dos anos setenta, depois de o género já ter experimentado um declínio nos EUA, mas sob a influência de produtores italianos como como Giovanni Giorgio Moroder, ressurgiu. A banda Albatros de Cutugno, da qual era vocalista principal, experimentou músicas disco latinas como Santa Maria De Portugal, mas o maior avanço de Cutugno veio com a música Africa, que foi dedicada à autenticidade da África em letras em inglês de Albatros, e depois com com a ajuda de colaboradores franceses, Cutugno reorganizou-a em L’été indien, ou our Indian summer, e fez com que fosse cantada pelo cantor franco-americano Joe Dassin, que a tornou um sucesso internacional em 1975, vendendo dois milhões de discos. Entre outros, Nancy Sinatra e Lee Hazlewood gravaram a adaptação em inglês, novamente com texto próprio e sob o título Indian Summer.

Cutugno escreveu extensivamente para outros cantores, como Dalida, Adriano Cellentan, Johnny Hallyday, Mireille Mathieu e Adriano Celentan, para quem escreveu o hit de 1979 Soli or Sam. A composição L’italiano também era destinada a Celentano, mas ele não a aceitou, e então os organizadores do festival de San Remo persuadiram Cutugno a tocá-la ele mesmo. Mas ele nunca foi o primeiro em San Remo, embora tenha tocado quinze vezes, até mesmo L’italiano foi apenas a quinta música classificada em 1983. Claro, ele ganhou com a cantora do Eurovision. Em 1990, quando ficou claro que a Iugoslávia estava desmoronando, lançou a composição Together or Insieme: 1992 em um concurso em Zagreb, com a banda eslovena Pepel in kri como co-intérpretes. A faixa foi uma espécie de Count on Us europeu, mas não alcançou nem o sucesso de L’italiana nas paradas internacionais.